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大雅·緜

先秦 / 释景淳

诸贤没此地,碑版有残铭。太古共今时,由来互哀荣。
乡村年少生离乱,见话先朝如梦中。"
更道明朝不当作,相期共斗管弦来。"
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
贤相燮元气,再欣海县康。台庭有夔龙,列宿粲成行。
楚地江皋一为别,晋山沙水独相思。"
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
久别二室间,图他五斗米。哀猿不可听,北客欲流涕。"
长啸招远风,临潭漱金碧。日落望都城,人间何役役。"
"孤城郭外送王孙,越水吴洲共尔论。野寺山边斜有径,
缭绕松筱中,苍茫犹未曙。遥闻孤村犬,暗指人家去。
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
息心归静理,爱道坐中宵。更欲寻真去,乘船过海潮。"
系之衣裘上,相忆每长谣。"


大雅·緜拼音解释:

zhu xian mei ci di .bei ban you can ming .tai gu gong jin shi .you lai hu ai rong .
xiang cun nian shao sheng li luan .jian hua xian chao ru meng zhong ..
geng dao ming chao bu dang zuo .xiang qi gong dou guan xian lai ..
mu dan bu yong xiang qing bao .zi you qing yin fu de ren .
xian xiang xie yuan qi .zai xin hai xian kang .tai ting you kui long .lie su can cheng xing .
chu di jiang gao yi wei bie .jin shan sha shui du xiang si ..
hou yin zhi zhu yun pei hui .guan xian jin shi huan yi zhuan .bu sui ge chu ling he dian .
san ri xiao tan cheng li ming .yi pian tou diao shang ying zhi ..
jiu bie er shi jian .tu ta wu dou mi .ai yuan bu ke ting .bei ke yu liu ti ..
chang xiao zhao yuan feng .lin tan shu jin bi .ri luo wang du cheng .ren jian he yi yi ..
.gu cheng guo wai song wang sun .yue shui wu zhou gong er lun .ye si shan bian xie you jing .
liao rao song xiao zhong .cang mang you wei shu .yao wen gu cun quan .an zhi ren jia qu .
zhu bo zhang lu nuan .hu qiu nai la han .ru nan yao yi wang .zao qu ji chun pan ..
xi xin gui jing li .ai dao zuo zhong xiao .geng yu xun zhen qu .cheng chuan guo hai chao ..
xi zhi yi qiu shang .xiang yi mei chang yao ..

译文及注释

译文
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
闲来征求酒令穷(qiong)搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
登上蛾(e)眉亭凭栏望远(yuan),只见牛渚山峭壁如削、倚天而立,上有飞瀑千尺悬空奔流,泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨,到什么时候才能消散?
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
伯(bo)乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!

谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐(zhu)渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候,没有完成好自己的学业,就放弃学习离开了。他路过一条小溪,遇见一位老妇人在磨铁棒,问她在干什么,老妇人说:“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动,就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还(huan)有一块武氏岩(yan)。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
海燕无心与其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。

注释
(62)中黄门:汉代给事内廷的官名,以宦者充任。
284、何所:何处。
(2)窄袖短帽:指便装衣帽。
③用齐人反间:齐将田单放出谣言,说乐毅想反叛燕国,自己做齐王。燕惠王信以为真。
及:漫上。
⑴李世南:字唐臣,安肃(今河北徐水)人,工画山水。
⑤天真:天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一:“玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真。”
81.桷(jue2决):方的椽子。
略:谋略。

赏析

  此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”,其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中,犹人为公尸之在宗庙也,故以喻焉”,“水鸟以居水中为常,今出在水旁,喻祭四方百物之尸也”,“水中之有渚,犹平地之有丘也,喻祭地之尸也”,“潨,水外之高者也,有瘗埋之象,喻祭社稷山川之尸”,“亹之言门也,燕七祀之尸于门户之外,故以喻焉”,虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透,但却误将装饰变奏看作主题变奏,其说不免穿凿附会。每章的章首比兴,只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已,用词的变换,只是音节上的修饰,别无深意。以下写酒之美,用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词,写肴之美,用了“馨”“嘉”“芬芬”等词,从不同角度强化祭品的品质优良,借物寄意,由物见人,充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚,所以公尸也显得特别高兴,诗中反覆渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”,正说明了这一点,语异而义同,多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴,神灵也会不断降福给主人,这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”,虽是祝词,却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说,前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危,这一点至今能给人以很大的启发。
第九(di jiu)首
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  全诗四章,章首四句叠咏,文字全同,构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中,遇到淫雨天气,在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀,复以哀景写乐,一倍增其哀乐”,这里既是“以哀景写乐”,又不全是。盖行者思家,在雨雪纷飞之际会倍感凄迷,所以这几句也是情景交融,为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的(xie de)游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风(cheng feng)而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴,往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  尾联写出一位白发老人的举动:“绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日,至僖宗的衰朽之朝,时历一个半世纪有余,活动在开元时代的人,自然一个也没有了。“犹唱”二字,表面似讥老人爱翻陈年老历,唱得不合时宜,实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀,诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景,但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背,寓深义于眼前的艺术手法,含蓄蕴藉(yun jie),颇得游刃骚雅之妙。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞(yu ci)的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

释景淳( 先秦 )

收录诗词 (7781)
简 介

释景淳 释景淳,一作警淳(《吟窗杂录》卷三二),神宗元丰初桂林僧,居豫章干明寺。事见《冷斋夜话》卷六。今录诗二首。

鲁颂·閟宫 / 郭昭符

秦人失金镜,汉祖升紫极。阴虹浊太阳,前星遂沦匿。
贳酒宣平里,寻芳下苑中。往来杨柳陌,犹避昔年骢。"
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
饮彼石下流,结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水,龙驾空茫然。


更衣曲 / 薛葆煌

短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
朅来已永久,颓思如循环。飘飘限江裔,想像空留滞。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。
"海水不可解,连江夜为潮。俄然浦屿阔,岸去酒船遥。
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。


二砺 / 张迎禊

南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
北人听罢泪将落,南朝曲中怨更多。"
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,


玉阶怨 / 郑采

朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
"故人荆府掾,尚有柏台威。移职自樊衍,芳声闻帝畿。
水云低锦席,岸柳拂金盘。日暮舟中散,都人夹道看。"
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"
九重楼殿簇丹青,高柳含烟覆井亭。
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
尔从咸阳来,问我何劳苦。沐猴而冠不足言,身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留,孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五,北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝,满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来,疑是山阴夜中雪。明日斗酒别,惆怅清路尘。遥望长安日,不见长安人。长安宫阙九天上,此地曾经为近臣。一朝复一朝,发白心不改。屈平憔悴滞江潭,亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬,闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士,他日谁怜张长公。


淮上遇洛阳李主簿 / 余继登

凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"
当轩有直道,无人肯驻脚。夜半鼠窸窣,天阴鬼敲啄。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
"上善湛然秋,恩波洽帝猷。谩言生险浪,岂爽见安流。
寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
兴引登山屐,情催泛海船。石桥如可度,携手弄云烟。"
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 陈一斋

日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
野情转萧洒,世道有翻覆。陶令归去来,田家酒应熟。"
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
相思不可见,空望牛女星。"


妾薄命·为曾南丰作 / 廖衷赤

势从千里奔,直入江中断。岚横秋塞雄,地束惊流满。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
石勒窥神州,刘聪劫天子。抚剑夜吟啸,雄心日千里。
昔别黄鹤楼,蹉跎淮海秋。俱飘零落叶,各散洞庭流。中年不相见,蹭蹬游吴越。何处我思君?天台绿萝月。会稽风月好,却绕剡溪回。云山海上出,人物镜中来。一度浙江北,十年醉楚台。荆门倒屈宋,梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞,知音安在哉?大盗割鸿沟,如风扫秋叶。吾非济代人,且隐屏风叠。中夜天中望,忆君思见君。明朝拂衣去,永与海鸥群。
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿,杏花林里过来香。
"园中有早梅,年例犯寒开。少妇曾攀折,将归插镜台。
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。


途中见杏花 / 邹宗谟

在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
群水含时泽,野雉鸣朝阳。平生有壮志,不觉泪沾裳。
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
"擢干方数尺,幽姿已苍然。结根西山寺,来植郡斋前。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
相公总师旅,远近罢金革。杜母来何迟,蜀人应更惜。
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 盛世忠

"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"
"客厌巴南地,乡邻剑北天。江村片雨外,野寺夕阳边。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
"草草闾巷喧,涂车俨成位。冥冥何所须,尽我生人意。


咏虞美人花 / 江休复

见《纪事》)
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
时节变衰草,物色近新秋。度月影才敛,绕竹光复流。
罗敷独向东方去,漫学他家作使君。"
"何处堪留客,香林隔翠微。薜萝通驿骑,山竹挂朝衣。
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
雨过暮山碧,猿吟秋日曛。吴洲不可到,刷鬓为思君。"
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。